Monólogos dramáticos: 8 textos originales para actores adultos

Ocho monólogos dramáticos originales

Podés usarlos en castings, clases y muestras citando a castingandacting.com. Cada personaje tiene un rango de edad y un tono, así elegís el que realmente podés interpretar. El texto de cada monólogo está en español neutro, y el resto de la nota, en voseo.

La llave de repuesto

Margarita, de 60 a 75 años · tierna, contenida · alrededor de 1 minuto. Le habla a su hijo adulto la noche antes de que lleguen los de la mudanza, y trata de retenerlo un rato más en la casa.

La encontré en la maceta azul, debajo de la albahaca seca. Tu padre la escondió ahí en 1989 y se creyó un genio. Llévatela. Los nuevos dueños van a querer una copia, y yo no pienso dársela a un desconocido.

¿Comiste? Hay sopa. Es del martes, así que ahora está mejor. Siéntate diez minutos. Las cajas no se van a ir a ninguna parte, y el camión no llega hasta las ocho.

Yo no te estoy pidiendo que te quedes. Mírame, no te lo pido. Te digo que la sopa del segundo día es mejor, y que el sillón junto a la ventana todavía tiene tu forma. Eso es todo. Ese es el discurso entero.

Guarda la llave en el bolsillo. Y siéntate.

Cómo encararlo: su objetivo es que él se siente, no decir que está triste. Mantenela ocupada con la sopa y dejá que “no te lo pido” sea el único momento en que lo mira de frente.

La última travesía

Bruno, de 45 a 60 años · áspero, cálido · alrededor de 1 minuto. Es capitán de un ferri y le habla a su marinero de veinte años en el último turno que van a compartir.

Revisa las amarras otra vez, y no porque estén flojas. Están bien. Las amarraste bien durante veinte años, y yo dije “revisa las amarras” todas las mañanas durante veinte años, así que supongo que ya es algo que decimos y listo.

La marea cambia a las seis y cuarenta. Lo anoté en el diario de a bordo. Quien tome el timón mañana va a leer la marea ahí. Lo que no va a leer es que tarareas cuando entra la niebla. Alguien debería escribir eso. Alguien debería escribir que nunca dejaste rodar un cochecito.

Esto no se me da bien. Dame una soga y puedo decir cualquier cosa. Toma, este es el nudo que me enseñó mi tío. Hazlo una vez al año, donde sea que termines, y acuérdate de que ese viejo tonto tenía razón con la marea.

Ahora revisa las amarras. Anda.

Cómo encararlo: Bruno quiere dar las gracias y no puede, así que se esconde en el trabajo. Entregá la soga como si te costara algo, y mantené la vista en el nudo, no en el compañero de escena.

La oferta

Tomás, de 25 a 35 años · ansioso, sincero · alrededor de 1 minuto. Un cocinero recibió una oferta para ser jefe de cocina en otra ciudad y está frente a la chef que lo formó.

Chef, antes de que diga nada, todavía no firmé. Quiero que quede claro. El correo llegó el lunes, lo leí unas cuarenta veces y no respondí, porque responder se sentía como irme por la puerta de atrás.

Usted me enseñó a probar todo dos veces. Una cuando entra, otra cuando está listo. Así que probé la oferta cuando llegó, y estaba buena. La probé de nuevo anoche, y seguía buena. Ese no es el problema.

El problema es que vine a preguntarle qué hacer, y ya lo sé. Solo quiero que sea usted quien lo diga. Sé que es injusto. Usted odiaría que un cocinero le pasara un plato y le dijera: “Decida usted la sal”.

Entonces. Póngale sal. Dígame que estoy listo, o dígame que no. Puedo aceptar cualquiera de las dos respuestas. Lo que no puedo aceptar es el silencio. ¿Chef? Diga algo.

Cómo encararlo: pide permiso, así que el golpe verdadero es la espera del final. Sostené el silencio un aliento más de lo cómodo y mirá a la chef, no al piso.

Segundo atril

Nadia, de 28 a 40 años · serena, herida · alrededor de 1 minuto. Una violinista acaba de perder el primer atril ante una colega y se quedó para hablar con el director de orquesta.

Felicitaciones a Elena. Lo digo en serio. Toca ese solo como si lo hubieran escrito para ella, y se lo dije en el pasillo. Hasta la abracé. Se me dan bien los abrazos.

Yo no vengo a discutir. El jurado decide, y sé cómo funciona. Yo también estuve detrás de esa pantalla. Vengo porque llevo nueve años en el segundo atril, y en nueve años usted nunca me dijo qué hago mal. Dice “precioso”. Dice “precioso, Nadia”, y pasa a los metales.

Dígalo ahora. ¿Fue mi arco en el segundo movimiento? ¿Fue que entré antes de tiempo? Conté. Yo no entro antes de tiempo.

Si fue una decisión muy pareja, dígamelo, y el jueves ya estaré bien. Pero si hay algo real, prefiero un golpe con nombre que un elogio que no me sirve. Una sola oración verdadera, eso es todo lo que quiero.

Cómo encararlo: es educada por fuera y está hambrienta por dentro. Mantené la voz pareja hasta “conté”, y dejá que el control tiemble en una sola palabra antes de volver a armarlo.

La última clienta

Rita, de 45 a 60 años · seca, orgullosa · alrededor de 1 minuto. Es el último día de su librería y está cobrando la última venta de la tarde.

Solo efectivo hoy. Sin esa cara, por favor. Todo se va el viernes, hasta los estantes. Un señor compró los estantes. El efectivo es más fácil.

Encontraste el atlas. Ese atlas está en la vitrina desde que abrí, hace once años. Los niños pegaban la nariz al vidrio para mirar mapas de países que cambiaron de nombre. Yo les decía: “El océano sigue en el mismo lugar, ¿ves?”. Esa era toda mi estrategia de ventas.

Anda, llévatelo. Desde las siete estoy aquí despidiéndome de cosas que no puedo cargar, y ayuda mandar una de ellas a un buen lugar.

Y no digas que lo sientes. Todos dicen que lo sienten. Prefiero que me digas qué página vas a abrir primero.

Cómo encararlo: Rita rechaza la lástima porque la lástima la rompería. Mantené los chistes secos y rápidos, y reservá el único momento blando para la última frase, cuando hace una pregunta de verdad.

Por el camino largo

Aurelio, de 65 a 80 años · amable, irónico · alrededor de 1 minuto. Un taxista le habla a una pasajera que ya le pidió dos veces que maneje más despacio, camino a una cita en el hospital.

Puedo tomar el camino del río. Son once minutos más. Usted no pagará más, porque apago el taxímetro. Once minutos. Nadie se murió nunca por once minutos.

Usted no tiene que hablar. La mayoría no habla, en el asiento de atrás. Miran por la ventana como si fuera una televisión. Eso lo aprendí en mi primer año.

Le cuento lo que pienso, y dígame que me calle si quiere, porque cuarenta años de pasajeros ya me lo dijeron. Pienso que una persona que pide dos veces ir más despacio sabe exactamente adónde va. Eso es todo. Así que vamos por el río, miramos los patos, llegamos a las diez y diez en vez de a la hora, y el doctor espera. Al doctor le pagan por esperar.

Bien. Entonces pongo la radio bajita y no digo una palabra más hasta la puerta del hospital. Se lo prometo. Seré una estatua.

Cómo encararlo: Aurelio es amable con una desconocida sin hacer un discurso de eso. Hablale al espejo retrovisor, mantené las manos ocupadas en un volante imaginario, y dejá que la línea del doctor sea un chiste que sale con ternura.

Horas tranquilas

Noa, de 18 a 25 años · nerviosa o nervioso, aliviado · alrededor de 1 minuto. Noa le cuenta por fin a un compañero de casa que perdió el empleo hace meses y que finge ir a trabajar todos los días.

Bueno. Hasta que termine, no digas nada, porque si dices algo me voy a detener, y necesito llegar al final.

Desde marzo no tengo trabajo. Salgo todas las mañanas con mi credencial y mi almuerzo, y me has visto hacerlo. Luego camino hasta la biblioteca y me quedo ahí. Leo cosas que no están en ninguna lista. Sobre todo de puentes. Ni siquiera me gustan los puentes. Solo me gusta que alguien haya descubierto cómo cruzar algo.

Mis padres creen que me va genial. Les digo “hay mucho trabajo, pero bien”, y lo horrible es lo fácil que resulta decirlo. Podría seguir diciéndolo hasta el invierno.

Te lo cuento porque cada noche me preguntas cómo me fue y de verdad esperas la respuesta. Hoy no voy a decir “bien”. Eso es todo. Esa es toda la confesión. ¿Te quedas aquí conmigo? Arreglarlo no es tu trabajo. Solo quédate en la habitación.

Cómo encararlo: es una confesión que sale de golpe, así que empezá rápido y andá más lento a medida que se acerca la verdad. La última línea es el pedido real: decila simple, sin pedir perdón.

Parada siete

Irene, de 40 a 55 años · firme, amable · alrededor de 1 minuto. Una conductora de bus escolar le habla a un padre que llega al paradero cuando el bus ya llegó, y su hija pequeña volvió a esperar sola.

Quédese ahí, está bien. Yo no voy a arrancar. Solo quiero contarle algo de su niña, y después puede ir por su café.

Esta semana ha sido la primera en subir cada mañana. La primera. Cuenta las paradas con los dedos, y cuando llega a la siete lo busca a usted por la ventana. Eso no lo dice. Dice: “Mi papá tiene una reunión importante”. Lo dice antes de que alguien le pregunte.

Tengo un niño en la parada cuatro cuyo padre nunca viene. Sé cómo suena una mentira dicha con cariño. Y ella la cuenta tan bien, señor. Ya es buena en eso. Esa es la parte que me duele.

Yo no lo juzgo. Sé lo que cuestan las mañanas. Pero mañana, si solo puede hacer una cosa, párese en la acera y salude. Ese es todo el trabajo. Tengo once niños que llevar a la escuela, así que eso era todo lo que venía a decirle.

Cómo encararlo: Irene tiene que corregirlo sin avergonzarlo, porque necesita que la escuche. Mantené un tono amable y la mirada firme, y dejá que la línea más dura, “esa es la parte que me duele”, venga de su propia historia y no del enojo.

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Preguntas frecuentes sobre los monólogos dramáticos

¿Cuánto tienen que durar los monólogos dramáticos en un casting?

La mayoría de los directores de casting pide entre uno y dos minutos, y muchos prefieren alrededor de uno. Mirá primero lo que pide el aviso. Si da un límite, quedate unos segundos por debajo para que nadie te corte.

¿Tengo que tener exactamente la edad del personaje?

Quedate dentro del rango que podés interpretar con honestidad, pero ese rango puede ser amplio. Cada monólogo de arriba trae un tramo de edad, para que elijas el que te queda hoy y no el que te va a quedar dentro de diez años.

¿Tengo que llorar en un monólogo dramático?

Jamás lo fuerces. Un personaje que lucha por no llorar suele ser más fuerte que uno que llora sin freno. Concentrate en el objetivo y dejá que la emoción llegue sola.

¿Puedo cambiar el género o el lugar de un monólogo?

En los textos de esta página, sí, mientras la situación siga teniendo sentido. Cambiá un nombre o un pronombre si te ayuda a conectar, y mantené el objetivo. Si lo usás en una muestra, citá a castingandacting.com.

¿Dónde puedo presentarlos?

Usalos en clase, en convocatorias abiertas, en self-tapes y en muestras. Mirá los castings de teatro abiertos para ver dónde puede encajar un texto así.

Revisado en noviembre de 2026.